{"id":71195,"date":"2026-03-05T13:38:25","date_gmt":"2026-03-05T21:38:25","guid":{"rendered":"https:\/\/eltecolote.org\/content\/?p=71195"},"modified":"2026-03-05T13:45:05","modified_gmt":"2026-03-05T21:45:05","slug":"sf-latino-arte-galeria-sinverguenza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eltecolote.org\/content\/es\/sf-latino-arte-galeria-sinverguenza\/","title":{"rendered":"Sinverg\u00fcenza: artistas latinx que transforman el estigma en orgullo"},"content":{"rendered":"\n

Un jaguar pintado en amarillo mostaza se agazapa sobre un suelo ajedrezado en blanco y negro. Su cuerpo, con formas humanas, se equilibra en cuatro patas; sus ojos afilados atraviesan la sala con una sonrisa casi juguetona, casi salvaje. Unas manos de apariencia humana se apoyan contra el piso de mosaico. La cola se curva hacia arriba, suspendida en pleno movimiento. A primera vista, se percibe como un animal. Luego, los detalles cambian: el cuerpo tiene senos.<\/p>\n\n\n\n

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Esta pintura forma parte de G\u00e9nesis Androfelino, una serie de tres piezas del artista transg\u00e9nero Luka Fern\u00e1ndez, que se exhibe en Acci\u00f3n Latina como parte de Sinverg\u00fcenza, la muestra colectiva de catorce artistas, una exposici\u00f3n que reivindica sin tapujos el t\u00e9rmino sinverg\u00fcenza para celebrar a quienes viven fuera de los roles preestablecidos.<\/p>\n\n\n\n

La obra de Fern\u00e1ndez es un homenaje a los senos que alguna vez tuvo y un desaf\u00edo directo a las construcciones de g\u00e9nero establecidas. \u201cMe somet\u00ed a una cirug\u00eda de torso, as\u00ed que ya no tengo senos. Pero recuerdo c\u00f3mo se sent\u00eda\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Por primera vez en su vida, este artista peruano-estadounidense de 25 a\u00f1os de edad sit\u00faa su identidad y su experiencia en el centro de su obra. A sus 18 a\u00f1os, comenz\u00f3 una terapia hormonal como parte de su transici\u00f3n. \u201cEn ese momento, no asimil\u00e9 este cambio fundamental en qui\u00e9n soy\u201d, explic\u00f3.<\/p>\n\n\n

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Luka Amaru Fern\u00e1ndez, G\u00e9nesis Androfelino<\/em> (2026), acr\u00edlico, barra de \u00f3leo y pastel al \u00f3leo sobre tabla; 18 x 24 pulgadas.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

A medida que fue creciendo, esa transformaci\u00f3n comenz\u00f3 a manifestarse en \u00f3leos texturizados y surrealistas que exploran la masculinidad, la feminidad y el cuerpo mismo.<\/p>\n\n\n\n

Fern\u00e1ndez naci\u00f3 en San Jos\u00e9, California, de madre peruana y padre estadounidense, se cri\u00f3 en Lima, Per\u00fa, antes de mudarse a Buenos Aires, Argentina, durante su adolescencia. Fue all\u00ed donde comenz\u00f3 a identificarse como butch<\/em> y, m\u00e1s tarde, inici\u00f3 su transici\u00f3n m\u00e9dica. Dado que sus padres se divorciaron cuando ten\u00eda 9 a\u00f1os, su crianza estuvo principalmente a cargo de su madre. \u201cMe siento m\u00e1s cerca de la familia de mi mam\u00e1, tambi\u00e9n en lo cultural\u201d, afirm\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

Las veinti\u00fan obras de Sinverg\u00fcenza confrontan la gordofobia (o body shaming), la misoginia y la homofobia. Fern\u00e1ndez, becario de Root Division<\/a>, explic\u00f3 que antes creaba pinturas de desnudos realistas, pero que ese trabajo empez\u00f3 a sentirse superficial: \u201cHe comenzado a explorar m\u00e1s mi identidad de esp\u00edritu y la descolonizaci\u00f3n del g\u00e9nero mismo\u201d, se\u00f1al\u00f3. \u201cCuando pinto, no solo retrato mi cuerpo. Estoy pintando o dibujando ideas o conceptos de cuerpos con los que me identifico\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En la serie del jaguar, Fern\u00e1ndez explora dos tensiones: una figura de apariencia andr\u00f3gina con senos. Este enfoque surrealista, seg\u00fan explica, deconstruye las ideas convencionales de la feminidad.<\/p>\n\n\n

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Josie Dybe, Madre en una lengua olvidada<\/em> (2025). \u00d3leo sobre lienzo; 18 x 24 pulgadas.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La exhibici\u00f3n puede leerse como una serie de autorretratos; desde la pieza en acr\u00edlico de Josie Dybe, que se muestra desnuda sosteniendo anturios rosas, hasta la fotograf\u00eda de Violeta Gonz\u00e1lez posando frente a una computadora port\u00e1til. M\u00e1s all\u00e1 del autorretrato, la muestra tambi\u00e9n reivindica rituales culturales que alguna vez cargaron con el peso de la verg\u00fcenza.<\/p>\n\n\n\n

En un rinc\u00f3n de la galer\u00eda se erige el corpi\u00f1o de un vestido de quincea\u00f1era, transformado en escultura por Sophia Diaz-Muca. Lo que antes era una prenda r\u00edgida, blanca y restrictiva, ahora cuelga alterada: cortada, adornada y reensamblada.<\/p>\n\n\n\n

\u201cA los 15 a\u00f1os, me prob\u00e9 el vestido que mi pap\u00e1 eligi\u00f3 para mi quincea\u00f1era\u201d, escribi\u00f3 Diaz-Muca en su declaraci\u00f3n de artista. \u201cYo no quer\u00eda ese vestido ni esa fiesta. Yo quer\u00eda un primer beso\u201d. Tras la celebraci\u00f3n, meti\u00f3 el vestido en una bolsa de basura y lo guard\u00f3 al fondo del armario, avergonzada de c\u00f3mo luc\u00eda en las fotos: sus frenillos, su \u2018grasita de beb\u00e9\u2019, el \u00e1ngulo de su barbilla.<\/p>\n\n\n\n

A\u00f1os m\u00e1s tarde, Sophia decidi\u00f3 desarmar el vestido. \u201cEl vestido se convirti\u00f3 en ‘ella’\u201d, escribi\u00f3. \u201cLa decor\u00e9 con las joyas que no pude tirar y con las palabras que nunca logr\u00e9 olvidar\u201d. Ahora, la prenda cuelga en la pared de la galer\u00eda: el corpi\u00f1o r\u00edgido permanece intacto, pero los bordes est\u00e1n deshilachados y las cintas, anudadas y desatadas. \u201cLa belleza no est\u00e1 en la blancura impecable de un vestido\u201d, anot\u00f3, \u201csino en el desastre que eres capaz de hacer\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Cerca de all\u00ed, se encuentran tres autorretratos en blanco y negro. Las im\u00e1genes son obra de Stephanie Barajas, una migrante de 33 a\u00f1os de edad, nacida en M\u00e9xico y radicada en San Jos\u00e9, California. <\/p>\n\n\n\n

\u201cMe enamor\u00e9 de la posibilidad de tener un dispositivo en la mano que pudiera captar el mundo a mi alrededor\u201d, coment\u00f3 Barajas. Descubri\u00f3 la fotograf\u00eda durante varios episodios de depresi\u00f3n, tras graduarse de la universidad con una licenciatura en teatro. \u201cEs algo que ha tenido un impacto enorme en mi vida\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Stephanie Barajas, de 33 a\u00f1os de edad, artista y fot\u00f3grafa, posa en un jard\u00edn comunitario en San Francisco, California, el 21 de febrero de 2026. Foto: Pablo Unzueta para El Tecolote<\/em> \/ CatchLight Local.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Mientras aspiraba a ser actriz en Los \u00c1ngeles, una red de fot\u00f3grafos latinos al este de Los \u00c1ngeles la impuls\u00f3 a tomarse la fotograf\u00eda m\u00e1s en serio. Barajas comenz\u00f3 a experimentar con el autorretrato como una forma de recuperar el amor por su propio cuerpo.<\/p>\n\n\n\n

\u201cHe sido gorda toda mi vida, y mi experiencia como mujer gorda definitivamente ha influido en c\u00f3mo me veo a m\u00ed misma\u201d, coment\u00f3 Barajas. \u201cComo int\u00e9rprete y alguien a quien le apasiona contar historias, me result\u00f3 natural girar la c\u00e1mara y empezar a usarme como sujeto y artista a la vez\u201d. Las impresiones est\u00e1n bordadas a mano con hilos de colores como el granate y el amarillo. Las puntadas recorren las im\u00e1genes como cicatrices delicadas, representando momentos en los que Barajas se sinti\u00f3 peque\u00f1a, atada y cohibida por la verg\u00fcenza.<\/p>\n\n\n

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Stephanie Barajas, Por dentro y fuera V<\/em> (2025). Fotograf\u00eda digital en blanco y negro con collage e hilo de bordar de algod\u00f3n sobre cartulina negra. 21.5 x 15.5 pulgadas (enmarcado); imagen de 8 x 10 pulgadas. <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

\u201cSent\u00eda que no ten\u00eda permiso para ocupar espacio, ni f\u00edsica ni emocionalmente\u201d, explic\u00f3. \u201cEsas tres piezas te gu\u00edan por ese proceso\u201d. Barajas afirma que, con el tiempo, aprendi\u00f3 a fotografiar a las dem\u00e1s personas de la misma forma en que se fotograf\u00eda a s\u00ed misma: sin juicios.<\/p>\n\n\n\n

Durante la recepci\u00f3n de apertura de la exposici\u00f3n colectiva el 14 de febrero, Barajas qued\u00f3 impactada por el poder del arte: \u201cMe conmovi\u00f3 tanto lo mucho que puedes aprender de alguien a trav\u00e9s de su obra\u201d, expres\u00f3. \u201cEsta muestra realmente te permite mirar muy profundo dentro de cada artista. En su psique, en sus corazones\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Para Fern\u00e1ndez, esa respuesta emocional es el objetivo central: \u201cLa belleza no siempre es agradable. Si la obra te hace sentir algo \u2014rabia, verg\u00fcenza, tristeza, anhelo\u2014, es una obra exitosa. As\u00ed que, si vas a esta exposici\u00f3n y sientes cualquier emoci\u00f3n, quiz\u00e1s debas sentarte a procesarla\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Una velada de relatos tendr\u00e1 lugar en Acci\u00f3n Latina, ubicada en el 2958 de la calle 24, el jueves 12 de marzo, de 5:30 PM a 7 PM. La recepci\u00f3n de clausura de la exposici\u00f3n ser\u00e1 el 2 de abril a las 6 PM.<\/em>

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