{"id":13727,"date":"2012-03-17T17:39:38","date_gmt":"2012-03-18T00:39:38","guid":{"rendered":"http:\/\/eltecolote.org\/content\/?p=13727"},"modified":"2012-03-17T17:41:25","modified_gmt":"2012-03-18T00:41:25","slug":"festival-de-peliculas-se-enfoca-en-cinema-brasileno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eltecolote.org\/content\/en\/festival-de-peliculas-se-enfoca-en-cinema-brasileno\/","title":{"rendered":"Festival de pel\u00edculas se enfoca en cinema brasile\u00f1o"},"content":{"rendered":"
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Clarice\u2019s Cups, 2011. Photo Courtesy Colectivo Cinema Errante<\/figcaption><\/figure>\n

Brasil ayud\u00f3 a comenzar el cine en las Am\u00e9ricas, mostrando su primera pel\u00edcula en R\u00edo de Janeiro en 1897. Su industria de cine, junto con la mexicana y argentina, es una de las m\u00e1s antiguas y m\u00e1s prol\u00edficas en Latinoam\u00e9rica.<\/p>\n

Durante los pr\u00f3ximos tres meses los amantes de cine de San Francisco van a poder tener una muestra del cine en una serie titulada \u201cVoces del cine brasile\u00f1o\u201d, presentado por el colectivo Cinema Errante basado en la Misi\u00f3n.<\/p>\n

Agust\u00edn Caballero un miembro del colectivo dijo, \u201cla misi\u00f3n en estas series era llegar a un balance entre el cine arte y comercial, as\u00ed cubriendo distintas \u00e1reas, g\u00e9neros y estilos y tocar varios de los grandes del cine brasile\u00f1o\u201d.<\/p>\n

La serie abre del 18 de marzo con la pel\u00edcula de Karim Ainouz, \u201cMadame Sata\u201d (2002) basada en la legendaria figura de Joao Francisco dos Santos que se basa en Rio de Janeiro en los a\u00f1os treintas. Va a seguir con el documental corto \u201cEbony Goddess: Queen of I\u00ea Aiy\u00ea\u201d (2009) realizado por Carolina Moraes-Liu, una voz brasile\u00f1a que hoy en d\u00eda vive en el \u00c1rea de la Bah\u00eda y va a introducir el documental.<\/p>\n

\u201cQueremos mostrar el cine de directores locales, brasile\u00f1os que viven en el \u00c1rea de la Bah\u00eda, e invitarlos a las muestras\u201d, dijo Ariel Soto, de Cinema Errante. \u201cCada programa viene acompa\u00f1ado de un corto, tres de los cuales son de voces locales emergentes: Carolina Moraes-Liu, Rita Piffer y Savana Vagueiro, junto con los cortos de los famosos directores Jorge Furtado, Dennison Ramalho y Carlos Vergara\u201d.<\/p>\n

La serie tiene siete programas en total que durar\u00e1n hasta el mes de junio y ir\u00e1n desde la \u00e9poca del cine silencioso.<\/p>\n

La producci\u00f3n de cine comenz\u00f3 en Brasil con el thriller de Antonio Leal \u201cOs Estranguladores\u201d (1906) seguido por \u201cBrasa dormida\u201d (1928) de Humberto Mauro, y \u201cGanga Bruta\u201d (1933), la pel\u00edcula experimental de Adalbert Kemeny, \u201cSao Paulo: Sinfon\u00eda de una Metropoli\u201d (1929) y la pel\u00edcula \u2039avant garde\u203a \u201cLimite\u201d (1931), la \u00fanica pel\u00edcula de Mario Peixoto que ser\u00e1 mostrada el 10 de junio.<\/p>\n

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Carolina Moraes-Liu. Photo Courtesy Colectivo Cinema Errante<\/figcaption><\/figure>\n

La cantidad de producciones cinematogr\u00e1ficas en Brasil durante los treintas disminuy\u00f3 bastante. Para alcanzar a los millones de literatos del pa\u00eds, los estudios mandaron a equipos temprano para producir cine hablado, lo cual caus\u00f3 que los costos de producci\u00f3n subieran, y oblig\u00f3 a muchas compa\u00f1\u00edas a cerrar la producci\u00f3n.<\/p>\n

Como resultado de este colapso en la producci\u00f3n dado al sonido, el cine brasile\u00f1o fue sobrepasado por el cine de Hollywood. Companhia Cinematografica de Veracruz, una r\u00e9plica del sistema de sonido, fue fundada para producir melodramas como \u201cTico-Tico No Fub\u00e1\u201d de Adolfo Celi en 1952, y m\u00e1s notablemente \u201cO Cangaceiro\u201d (1953) de Lima Barreto, un \u2018western\u2019 que obtuvo \u00e9xitos econ\u00f3micos y cr\u00edticos, la cual ser\u00e1 mostrada el 6 de mayo.<\/p>\n

La influencia del Nouvelle Vague franc\u00e9s y el Neorrealismo italiano en los sesentas jug\u00f3 un papel importante en impulsar una generaci\u00f3n de j\u00f3venes cineastas en lo que lleg\u00f3 a ser conocido como Cinema Novo y Cinema Marginal, el cine de esa generaci\u00f3n en Brasil.<\/p>\n

Las pel\u00edculas de Glauber Rocha (1931-81) y sus escritos te\u00f3ricos dejaron una base para el nuevo cine latinoamericano que reconoce las realidades pol\u00edticas y sociales de la gente desempleada y analfabeta.<\/p>\n

Estas pel\u00edculas tuvieron un \u00e9xito extraordinario en los circuitos de cine internacional, y cinco de ellos ganaron premios importantes en 1962.<\/p>\n

Cinema Novo busc\u00f3 instalar una nueva mirada sobre las realidades del desempleo, la pobreza y la explotaci\u00f3n que no hab\u00edan sido reconocidas en el cine brasile\u00f1o hasta esa fecha, protestando el colonialismo de Hollywood sobre el cine brasile\u00f1o as\u00ed cambiando los c\u00f3digos de las narrativa cl\u00e1sicas.<\/p>\n

\u201cEl cine marginal es cine puro, un cine real, la pureza y la realidad lo dicen todo … hecho con pasi\u00f3n, creatividad, queriendo hacer pel\u00edculas\u201d, dijo Jos\u00e9 Mojica Marins, un marginal mismo para quien la pel\u00edcula Ze do Caixao (Coffin Jow) de horror-b se convertir\u00edan en cl\u00e1sicos. \u201cA meia noite levarei sua alma\u201d (1964) ser\u00e1 parte de las series.<\/p>\n

Desafortunadamente, mucho del cine marginal no puede participar en los festivales por falta de condiciones t\u00e9cnicas, entonces fundaron organizaciones paralelas en Brasilia.<\/p>\n

El establecimiento del Instituto Nacional do Cinema en 1966 aument\u00f3 la atenci\u00f3n del gobierno hacia las necesidades de la industria. Inici\u00f3 los subsidios gubernamentales y los bonos especiales para promover la producci\u00f3n.<\/p>\n

La pel\u00edcula \u201cA margem\u201d (1967) de Ozualdo Candelas y \u201cBandido da Luz Vermelha\u201d (1967) de Rog\u00e9rio Sganzerla son dos de los representantes del cine del modelo propuesto por \u201cmarginais\u201d una contracultura de cine pobre, que cuestiona la pol\u00edtica del cine y los modelos est\u00e1ndares.<\/p>\n

Respondiendo a la dictadura represiva de los sesentas, los cineastas del Cinema Novo recurrieron al simbolismo para sobrepasar censura, con alegor\u00edas mitol\u00f3gicas como \u201cAntonio das Mortes\u201d (1969) de Rocha y \u201cOs Deuses E Os Mortos\u201d (1969) de Ruy Guerra, documentos antropol\u00f3gicos como el de Nelson Pereira Dos Santos \u201cComo Era Gostoso Meu Francses\u201d (1970) o celebraciones grotescas del Brasil como un para\u00edso tropical tal como la pel\u00edcula \u201cMacunaima\u201d (1969) de Pedro de Andrade.<\/p>\n

A pesar de lo represivo, los reg\u00edmenes militares de los sesentas apoyaron la expansi\u00f3n de la producci\u00f3n de cine brasile\u00f1o creando el fondo de cine Embrafilme en 1969.<\/p>\n

Los distinguidos directores de Cinema Novo como Diegues y Pereira Dos Santos regresaron del exilio para entrar a la producci\u00f3n central. Durante los setentas y ochentas, Brasil produjo docenas de \u00e9xitos internacionales, muchos basados en folclor ind\u00edgena, historia o literatura, incluyendo \u201cBye Bye Brasil\u201d (1980) de Diegues y \u201cDona Flor E Seus Dois Maridos\u201d de Bruno Barreto (1967), ambas partes de las series.<\/p>\n

En 1985 cuando la democracia hab\u00eda regresado y el pa\u00eds hab\u00eda elegido a su primer presidente civil en 20 a\u00f1os, Embrafilme captur\u00f3 la atenci\u00f3n internacional para el cine brasile\u00f1o y 50% del mercado. De producir solo 12 pel\u00edculas en 1963, Brasil, se ha convertido en el productor de cine m\u00e1s grande con un promedio de cien pel\u00edculas por a\u00f1o desde 1983. En 1990, sin embargo, el gobierno de Sarney retir\u00f3 todos los fondos de Embrafilme y la industria lleg\u00f3 a casi detenerse con tan solo seis pel\u00edculas producidas desde 1992.<\/p>\n

No se puede perder, esta serie de pel\u00edculas brasile\u00f1as tocar\u00e1 la gran tradici\u00f3n de cineastas en las Am\u00e9ricas que los videntes en los Estados Unidos pueden desconocer.<\/p>\n

Las pel\u00edculas se mostrar\u00e1n marzo\u2013junio en el Artists\u2019 Television Access, 992 Valencia St., domingos a a las 8 p.m.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n http:\/\/cinemaerrante.wordpress.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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