{"id":13681,"date":"2012-03-15T21:29:11","date_gmt":"2012-03-16T04:29:11","guid":{"rendered":"http:\/\/eltecolote.org\/content\/?p=13681"},"modified":"2012-03-15T21:30:54","modified_gmt":"2012-03-16T04:30:54","slug":"despliegue-de-evolucion-de-fotografia-mexicana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eltecolote.org\/content\/en\/despliegue-de-evolucion-de-fotografia-mexicana\/","title":{"rendered":"Despliegue de evoluci\u00f3n de fotograf\u00eda mexicana"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>
Tina Modotti, Manifestaci\u00f3n de Trabajadores. 1926. (Workers Parade) Photo courtesy www.sfmoma.com<\/figcaption><\/figure>\n

La gente de San Francisco ahora puede ser testigo de la evoluci\u00f3n de la fotograf\u00eda en M\u00e9xico a trav\u00e9z de 172 imagenes que cubren desde 1920 hasta el presente. La exhibici\u00f3n incluye trabajo por fot\u00f3grafos mexicanos, as\u00ed como de artistas atra\u00eddos al pa\u00eds desde el extranjero.<\/p>\n

La exhibici\u00f3n est\u00e1 dividida en seis secciones, puntuando periodos de cambio cruciales en la historia de este arte en M\u00e9xico.<\/p>\n

La primera secci\u00f3n, Un Per\u00edodo de Intercambio Vital, comienza en 1920, despu\u00e9s de terminarse la revoluci\u00f3n mexicana. La conquista colonial, y despu\u00e9s la pobreza, violencia y agitaci\u00f3n politica, pusieron en peligro a las tradiciones y arte mexicano. El Ministerio de Educaci\u00f3n comenz\u00f3 un programa de reconstrucci\u00f3n que llev\u00f3 a un renacimiento art\u00edstico que atrajo a artistas e intelectuales de todo el mundo.<\/p>\n

Edward Weston y Tina Modotti fueron los contribuidores m\u00e1s prominentes de este per\u00edodo. Sus fotograf\u00edas hacen eco de las pinturas de esa \u00e9poca a trav\u00e9z de composiciones sencillas, l\u00edneas definidas y formas densas, as\u00ed como la b\u00fasqueda de una est\u00e9tica pre-colonial. La fotograf\u00eda es utilizada con fines puramente art\u00edsticos, como es visto en la imagen de 1926 de Tina Modotti, Manifestaci\u00f3n de Trabajadores. Esta fotograf\u00eda de una demonstraci\u00f3n es valorada no porque haga alg\u00fan comentario sobre las condiciones econ\u00f3micas de la \u00e9poca, sino por que vistos desde arriba, los sombreros de los hombres toman un arreglo est\u00e9ticamente placentero. Esto es parte de una tradici\u00f3n m\u00e1s grande de estetizar la pobreza, transformando a la fotograf\u00eda, as\u00ed como al sujeto de esta, en un producto, algo lindo que colgar en la pared, en lugar de algo que nos haga contemplar las duras realidades de los mexicanos pobres de esa \u00e9poca.<\/p>\n

La secci\u00f3n El Inicio de un Nuevo Arte, muestra los a\u00f1os 30s y 40s, los cuales se caracterizan por la experimentaci\u00f3n visual y lo et\u00e9reo, sue\u00f1os y fantas\u00edas son recreados intencionalmente, acomodando una escena o posando modelos de arte. Manuel Alvarez Bravo fue el artista m\u00e1s fuerte de este tiempo; su exploraci\u00f3n de M\u00e9xico y su gente nos habla a trav\u00e9s de la figura humana. Siluetas y partes del cuerpo cuentan las historias\u2014arrugas, cabello, senos, panzas, ojos, genitales, pies, todos toman su turno en el escenario. Estas delicadas im\u00e1genes tienen una dignidad y sinceridad tales que tiran lejos cualquier sospecha de desnudez inapropiada o intenciones de excitar, las cuales bajo una mano menos delicada, pudiesen haber ofendido a gustos m\u00e1s sensibles. Despu\u00e9s de larga observaci\u00f3n de la imagen de Alvarez Bravo, La Buena Fama Durmiendo, uno se lleva el recuerdo de una mujer durmiendo placenteramente bajo el sol. Sus senos desnudos y pubis expuesto no sexualizan la imagen, y parecen secundarios al observar su hipnotizante calma.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Alejandro Cartagena. Photo Mabel Jim\u00e9nez<\/figcaption><\/figure>\n

La tercera porci\u00f3n de la exhibici\u00f3n, M\u00e9xico Impreso, la cual explora los 1940s -1960s, hace una repentina partida del arte la belleza, para concentrarse en duras realidades.<\/p>\n

La creciente industria de peri\u00f3dicos y revistas trajeron consigo muchas opportunidades foto period\u00edsticas. Nacho L\u00f3pez captura la realidad de la vida en M\u00e9xico con un instinto humor\u00edstico en su imagen de 1959 Constructores de Ata\u00fades, la cual muestra a un hombre con una amplia sonrisa mientras es medido para un ata\u00fad. Pero quiz\u00e1 fue Enrique Metinides quien es testigo a las peores cosas que la realidad puede ofrecer. Sus fotograf\u00edas, la mayor\u00eda de horribles accidentes, asesinatos y suicidios, de alguna manera logran suavizar esta carnicer\u00eda por medio de cuidadosas composiciones. Algunos observadores quiz\u00e1 hasta sientan un poco de culpabilidad al descubrirse a s\u00ed mismos disfrutando la est\u00e9tica de estas brutales im\u00e1genes.<\/p>\n

En el siguiente per\u00edodo, Un Nuevo Impulso Documental, el cual cubre 1960s-1980s, los fot\u00f3grafos crean extensos estudios de diferentes comunidades y grupos demogr\u00e1ficos. Muchos de ellos se enfocaron en las comunidades ind\u00edgenas. Sin embargo, este per\u00eddo inci\u00f3 una notable tradici\u00f3n que contin\u00faa en la fotograf\u00eda mexicana actual: exhibir a la clase excepcionalmente adinerada. Rebel\u00e1ndose contra una larga tradici\u00f3n fotogr\u00e1fica que ha idealizado y estetizado a los ind\u00edgenas y pobres, muchos fot\u00f3grafos optaron por apuntar sus lentes hacia los m\u00e1s privilegiados. Por primera vez, se exploraron las desigualdades ec\u00f3micas al exponer las vidas rid\u00edculamente excesivas de la \u00e9lite mexicana.<\/p>\n

El Paisaje Cambiante del M\u00e9xico Contempor\u00e1neo nos trae a la fotograf\u00eda moderna, caracterizada por un inter\u00e9s en el desparramo de las ciudades y suburbios, el paisaje urbano y como viven los mexicanos. Pablo Lopez Luz enfoca su atenci\u00f3n en el desarrollo de la Ciudad de M\u00e9xico.<\/p>\n

\u201cEn M\u00e9xico, ha habido una tradici\u00f3n pict\u00f3rica del Valle de M\u00e9xico … quer\u00eda meterme en esta historia desde un punto de vista contempor\u00e1neo, mostrar este paisaje cl\u00e1sico, pero como es hoy.\u201d<\/p>\n

Sus paisajes a\u00e9reos muestran las formas del valle, ahora repletas con edificios.<\/p>\n

El trabajo de Alejandro Cartagena sigue un tema similar. Ofrece una exploraci\u00f3n del desarrollo suburbano en el estado Monterrey, y las \u201cconsecuencias del crecimiento desmedido de una ciudad.\u201d<\/p>\n

La exhibici\u00f3n termina con la secci\u00f3n Mirando a Trav\u00e9s de la Frontera, enfoc\u00e1ndose en el fen\u00f3meno migratorio visto a trav\u00e9s de \u00e9sta regi\u00f3n, enfoc\u00e1ndose en la geograf\u00eda, arquitectura, y los que cruzan la frontera.<\/p>\n

Tras absorver tantas im\u00e1genes, uno se pregunta, \u00bfqu\u00e9 temas o sujetos ser\u00e1n explorados en el futuro? \u00bfQu\u00e9 caracteriza a la fotograf\u00eda moderna?
\nEl fot\u00f3grafo Alejandro Cartagena observa que, \u201clo que ha pasado siempre en la fotograf\u00eda, es que encuentras una cosa, la fotograf\u00edas, y ah\u00ed est\u00e1…la gran aportaci\u00f3n de la fotograf\u00eda contempor\u00e1nea, es que no tiene que ser tan expl\u00edcita.\u201d<\/p>\n

Cartagena nota que uno puede explorar un sujeto por medio de fotograf\u00edas que no necesariamente incluyen al sujeto dentro de la imagen. Por ejemplo, la exploraci\u00f3n del suburbio en el trabajo de Cartagena no solo nos muestra im\u00e1genes de la comunidad, sino tambi\u00e9n de c\u00f3mo esto ha impactado a paisajes que se encuentran a millas de dichas poblaciones.<\/p>\n

\u201cSi conoces lo que se ha fotografiado en el pasado, entiendes que puedes fotografiar en el presente, o que falt\u00f3 de fotografiarse.\u201d<\/p>\n

La exhibici\u00f3n en SFMOMA contin\u00faa hasta el 8 de julio.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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